PALACIO MOJA

El Palacio Moja o también llamado Palacio de los Marqueses de Comillas, es una casa señorial de estilo neoclásico que se encuentra en la calle Portaferrisa 1. Fue construido en 1771 por el marqués de Moja y su esposa Maria Luisa de Copons en el lugar que ocupaba una de las torres de la Puerta Ferrisa de la antigua muralla medieval de la ciudad de Barcelona. El arquitecto encargado del proyecto fue Josep Mas i Dordal. Las obras duraron unos 10 años y fue inaugurado en 1784.

En el año 1865, al morir sin descendencia Josepa de Sariere y de Copons, lo vende al comerciante de esclavos y naviero Antonio Lopez y Lopez, primer marqués de Comillas.

En el Palacio Moja, residió el poeta Jacinto Verdaguer, protegido del marques de Comillas y sacerdote de la familia.

En la actualidad es sede de la dirección general del Patrimonio Cultural de la Generalitat de Cataluña.

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PALACIO FONOLLAR

En la calle Portaferissa nº 9 se alza el Palau Fonollar, primera residencia del matrimonio de Eusebi Güell e Isabel López. El marqués de Comillas había adquirido el Palacio Moia, en la calle Portaferissa 1, en el 1870 y lo hizo remodelar para convertirlo en su elegante residencia.

Eusebi Güell que estaba muy unido a su suegro, decidió imitarlo e irse a vivir a su lado. Alquiló una parte del antiguo Palau Fonollar, una mansion menos lujosa que la de los López pero casi igual de grande. El Palacio Fonollar habia estado importante. Durante siglos els Despujols habian estado los propietarios hasta que en el 1868 muere el último descendiente.  El Palacio se le conoce también como Palacio de Palmerola debido a que sus propietarios, además de tener el título de condes de Fonollar,  tenian el título de marqueses de Palmerola.Las fiestas que solian dar eran bastante famosas en Barcelona como destaca el barón de Malda en su Calaix de Sastre.(un diario personal en 52 volúmenes del barón considerado una de las obras más importantes de la narrativa catalana entre los siglos XV y XIX.

La decoración de Pere Pau Muntanya estuvo tapada muchos años y no fue hasta el 1999 que el prestigioso fotógrafo Manuel Outumuro las descubrió y las restauró por su cuenta.La familia Güell estaba remodelando el principal y parte de los bajos en el mismo momento en que los López también entraban en el Palacio Moia. En el archivo de la ciudad no hay constancia de ningun permiso de obras y es muy posible que se hicieran sin permiso y no serian las únicas de la época.

Güell planificó  unir el gran patio principal con el del suegro para crear un efecto más majestuoso del edificio y encargó dicha remodelación al arquitecto Cami Oliveras ( compañero de carrera de Gaudí y 12 años más mayor). En el 1876 se inauguró la capilla de los Güell en el Palacio Fonollar donde en la actualidad  Ferran Adria tiene instalada un despacho. A pesar de la intención de los Güell de permanecer en dicho Palacio, hay pequeñas evidencias que dejan entrever el fracaso .

En el 1881 hay constancia de un pedido de la industria Pujol i Bausis de Esplugues  a Güell de 1500 azulejos esmaltados, algunas de las cuales se pueden ver arriba de  la fachada del patio. Parte de estos azulejos serian trasladados al Palacio Güell, donde podemos encontrarlos en la parte de la terraza y del lababo. Otra pista evidente fue la magnífica chimenea de alabastro rojo de Cami Oliveras con imagen central de Santa Isabel de Hungria de Alexadre de Riquer. En un principio cuesta un poco ver restos de la obra de Oliveras en el Palacio Fonollar, muy posiblemente porque el inquilino o propietario fracasado se lo llevó casi todo: puertas, ventanas, chimeneas, azulejos etc…

En Diciembre del 1884, Josep Rosés, como propietario solicitaba una licencia municipal para reparar algunes dinteles. hacer obras interiores y reparar el tejado lo que indica el estado en el que debia haber quedado la casa cuando la dejaron los Güell.

LAS VIDRIERAS

Las vidrieras aparecen en el modernismo como un elemento más dentro de las artes decorativas que se incorporaran a la arquitectura del conjunto del edificio. Las vidrieras sustituyen a la pintura mural que se había desarrollado ampliamente en el románico y que a partir del gótico se convertirá en un arte complementario.

La vidriera es una composición pictórica que combina vidrios de colores unidos mediante franjas o tiras de metal, principalmente el plomo.

En la obra de Gaudí, la vidriera se utiliza como elemento decorativo y a su vez funcional. Debido a que una de las grandes preocupaciones del arquitecto a lo largo del tiempo será la luz, encuentra en la vidriera un elemento decorativo que le permite a su vez jugar con la luz y captarla  mejor.

En el Palacio podemos encontrar diferentes tipos de vidrieras.

Vidriera de la senyera (bandera catalana).  Diseñada por Gaudí,utiliza un vidrio tipo Catedral. Un tipo de vidrio liso por una cara y ligeramente irregular por la otra con el que consigue diferentes efectos de luz. Esta vidriera con la bandera catalana representa la Renaixença, un movimiento que pretendía recuperar la cultura, las tradiciones y la lengua catalana, muy vinculado con Eusebi Güell ya que fue uno de los fundadores del movimiento

Vidriera de la antesala de la planta noble: Los medallones del centro son vidrios grabados al ácido. Esta técnica trata a los vidrios con ácido fluorídrico y barniz para formar dibujos o letras a partir del contraste que surge de las partes atacadas con el ácido ( más mates) y las tratadas con el barniz que son transparantes.  El resto de la vidriera está hecho con un vidrio tipo moldeado ( tipo de vidrio realizado con molde  con relieves en formas ornamentales.

Vidriera con las iniciales de Eusebi Güell:  El medallón central está grabado al ácido y el resto de la vidriera está pintado en frío

Vidriera Salón Confianza:  La vidriera está grabada al ácido, la mezcla de barniz con ácido fluorídrico permite jugar con zonas más mates y otras más brillantes a través de las cuales se dibuja la escena. Está diseñada por Camí Olivera y representa a unos soldados que servian a la orden de Carlos I y de su hijo Felip II y que visten con la indumentaria típica de los tercios españoles. Esta vidriera forma pare de la colección privada de la vidriera Paloma Somacarrera y que provenian originalmente del taller Amigó, la empresa de vidrieras más importante de la Barcelona de finales del siglo XIX. La escena está inspirada en un cuadro titulado Antonio Pérez liberado por el pueblo de Zaragoza, del pintor Manuel Ferrer Bayona (que también ha colaborado con los Güell realizando diferentes retratos). De hecho el cuadro ha servido de inspiración para otra escena que se ha extraviado y  que representa a los personajes principales. Se cree que ambas escenas estaban en el Palacio Fonollar. El cuadro en la actualidad se puede ver en la biblioteca Museo Victor Balaguer de Vilanova i la Geltrú, cuyo origen es el Museo del Prado.

Vidriera del pasillo que une el Palacio con la Casa Bertran: Es de tipo Catedral. El empleo de esta técnica que combina una parte del vidrio liso y la otra ligeramente irregular aportan en su conjunto  un gran  efecto de luz que juega con la intensidad y el  tono que transmite al pasillo.

Vidriera Sala Visitas: Los medallones con 2 personajes de Sheakspear ( el Rey Lear, y el Conde Bertran) están grabados al ácido, y el resto es un vidro tipo moldeado ( elaborado con molde con relieves ornamentales).

Vidriera de Habitación Isabel Güell: Aparecen otros 2 personajes de Sheakspear ( Macbeth, Hamlet). Está realizado con un vidrio tipo ciba. Un vidrio en forma de disco con gruesos concéntricos diferentes que aportan a la vidriera diferentes intensidades de color. La parte central suele ser la que concentra mayor grosor y color.

Vidriera de las Golfas: Vidrio tipo catedral que combina diferentes colores, permitiendo que el conjunto se muestre como un auténtico mosaico aunque esta vez en vez de utilizar diferentes materiales solo utilize el vidrio como único elemento. Esta idea de construir esta vidriera mosaico es para captar la mayor cantidad de luz.

LA FACHADA

Gaudí proyectó más de vente propuestas de fachada pero presentó solo 2 a Güell. La fachada nos recuerda a la desnudez de los edificios árabes; fachadas sobrias y austeras que albergan palacios llenos de detalles constructivos y decorativos.

Hay 2 aspectos a resaltar de la fachada. En primer lugar el hecho de que está concebido desde dentro hacia fuera, y el segundo porque  en las puertas de la entrada de hierro forjado utiliza una mezcla entre arco parabólico y el arco en catenaria (tipos de arcos muy utilizados por Gaudí)) y que ayudará a romper esta austeridad de la entrada. Estas puertas de la entrada fueron realizadas por Joan Oños y los hermanos Badia Miarnau y permiten la visión de dentro hacia fuera pero no al revés. Este concepto de ver sin ser visto, se repetirá en diferentes tramos del palacio gracias a las diferentes celosias  que están colocadas por diferentes zonas.

Las puertas contienen unas espectaculares rejas de hierro forjado, su función más que delimitar el acceso a la vivienda, es separar los ámbitos públicos y privados de la calle de acceso para caballerias y carruajes. Cada cancela tiene una parte superior fija, y en la parte inferior 2 grandes puertas que se abren para dar paso a las caballerias y carruajes. Entre las 2 puertas  hay una puerta pequeña para que puedan pasar las personas a pie. La parte fija está formada por los cuerpos enroscados de 2 serpientes que con sus colas abrazan en una cancela la letra E y en la otra la G, iniciales del propietario. Entre los arcos de la planta baja, hay una abertura estrecha y alta que permitia ventilar e iluminar las dependencias del portero y que a su vez cumplia la función de farola. La parte baja está cerrada por una reja de barrote retorcido a la que se adhieren ramas y flores de hibisco, cuyo frondoso follaje trepa hasta la base del escudo de Cataluña, concebido como una semicolumna en la que se alternan franjas de plancha de hierro opaca y rejas de laton brillante. Una ave fénix con las alas extendidas  que habitualmente se confunde con un águila y apoyada en un casco corona el escudo. En el palacio el ave fenix quiere simbolizar el restablecimiento de la industria, el comercio y la navegación, así como el renacimiento cultural y político por el que luchaba Eusebi Güell.

Según la leyenda cristiana, el ave Fénix vivía en un rosal del Jardín del Paraíso, cuando Adán y Eva fueron expulsados por haber probado la fruta prohibida. Al ave Fénix por no haber probado el fruto del Paraiso se le concedió varios dones, el más destacado el don de la inmortalidad, a través del cual el ave Fénix después de 500 años moria y volvia a renacer de sus cenizas.

El material básico de la fachada es la piedra caliza del Garraf cortada en piedras labradas de dimensiones uniformes y pulidas en ciertas zonas o picados a puntero  en otros.

La fachada se puede dividir en 3 niveles claramente diferenciados.

1º nivel: Planta baja y el entresuelo. La piedra de este primer nivel está cortada a sierra y pulida. Encontramos 2 hileras de ventanas verticales superpuestas, interrumpidas por los 2 grandes arcos en catenaria. Las ventanas de la planta baja iluminan y ventilan las dependencias del sótano y están protegidas con rejas de hierro forjado. Las ventanas del entresuelo se cierran con hojas batientes de chapa perforada con  con pequeños motivos florales  que se disponen en forma de celosia de espiga. En el lado derecho está situado la puerta del servicio  sobre ella un grupo de ventanas cerradas igualmente con una celosia metálica.

2º nivel: Lo compone el primer piso. La piedra está también cortada a sierra y pulida.

3º nivel: Corresponde a los pisos segundo y tercero. Las piedra está trabajada con puntero. En el segundo piso, la parte central de la fachada está ocupada por 5 ventanas flanqueados por 2 balcones de  de piedra que coronan las tribunas del piso inferior. En el lado derecho en el eje de la puerta de servicio, sobresale el volumen de una pequeña tribuna que se sostiene sobre 3 cartelas y que se corona con una cubierta ligeramente escalonada.

Antonio Gaudí ha servido de inspiración para hacer películas. Hay algunas que están dedicadas al genial arquitecto y en cambio otras en las que las películas se han inspirado en sus diseños y formas, o en sus obras.

1959: Gaudí Cataluña: De Hiroshi Teshigara. Es un documental

1968: EL Castillo de Fu Manchú con Christofer Lee y dirigido por Jess Franco

1969: Justine. Dirigida por Jess Franco y con Romina Power. Parte de la película se rodó en Barcelona y muestra numerosos planos del Parque Güell.

1974: Gaudí Una Visión Inacabada:  Dirigida por John Alaimo con Jose Luis Lopez Vázquez

1975: El Reportero  de Michelangelo Antonioni con Jack Nicolson. En esta película aparece el Palau Güell

1984: Antoni Gaudí: De Hiroshi Teshigara. Contrapone la Cataluña tradicional con los edificios de Gaudí. En esta película aparece el Palau Güell

1994: La Tabla de Flandes, una produccion estaunidense dirigida por Jim Mc Bride que narra la historia de una joven restauradora que recibe el encargo de restaurar un cuadro que encierra enigmas y secretos.

2001: Tardes de Gaudí, dirigida por Susan Seidelman suspense de varias amigas en la Pedrera, el parque Güell

2002: Una Casa de Locos  ( l´aubergue espagnol). Explica las historias de un grupo de jóvenes Europeos de Erasmus en un piso compartido en Barcelona.

2008: Vicky Cristina Barcelona de Woody Allen con Penelope Cruz y Scarlet Johanson. Un verdadero tour de Gaudí.

2012: Rompe Ralph Película de Walt Disney de dibujos animados inspirada en los diseños de Gaudí.

El Palau Güell aparece en la película del 1975 The Reporter Passenger con Jack Nicolson, en la película Antonio Gaudi de Hiroshi Teshigara del 1984 y en  Tardes de Gaudi  del 2001.

EL MODERNISMO EN EUROPA

El Modernismo es un movimiento artístico que se extendió durante el final del siglo XIX y el primer cuarto del siglo XX.Las primeras referencias que tenemos del Modernismo se producen en Inglaterra con los trabajos de John Ruskin. En Inglaterra Ruskin tuvo varios seguidores como Edward Coley, William Morris o Walter Crane.En el Palacio se puede ver diferentes vidrieras que evocan a los de William Morris: En la habitación  de Isabel Güell donde aparecen representados Macbeth y Hamlet, y en la planta Noble, también hay varias vidrieras en la sala de visitas con los personajes de Shakespeare ( el Rey Lear y el Conde Bertrán, y otras en frente de la escalera principal donde se representan a varias personas vestidos con la ropa típica de finales del siglo XVI y principios del Siglo XVII.

William Morris fue el creador del Arts& Crafts ( una escuela  que pretendía la recuperación de las artes y oficios medievales y rechazaba las nacientes formas de producción en masa).

En Escocia Charles Rennie Mackingtosh, su mujer Margareth y su cuñada Frances Macdonald fueron reconocidos como uno de los máximos representantes del Modernismo con la labor que llevaron a cabo a través del Institute of Fine Arts of Glasgow.

El Modernismo también se extiende por otras partes de Europa como en Bélgica donde el Modernismo toma parcialmente una orientación diferente, no en artes decorativas, pero si en arquitectura donde la curva no es la linea predominante. Algunos ejemplos son: La Casa Tassel (Victor Horta), la Casa Ciamberlani  o el Palau Stoclet (Josef Hoffmann).

Casa Tassel


Francia también vive una gran expansión del Modernismo bajo el nombre de Art Nouveu. La influencia del Modernismo en Francia con el coup de fouet, expresión que significa predominio de la linea curva sobre la recta se refleja en construcciones como la estación de metro de París, La Maison Louis Coliot en Lile, el Palais León Nozal, el Chalet Cabourg en Normadie, o la Sala de conciertos Humbert de Romans.

Estación Metro Paris

En Austria, El Modernismo actúa bajo el nombre de Sezessionstyle y está representado por Otto Wagner, creador de la Majoliakaus de Viena, la Ankerhaus, las estaciones de metro de Viena, la Sede de la Sezession en Viena o el Sanatorio Purkersdorf.

Majolikaus

En Alemania, el Modernismo es conocido como Jugenstyle y su máximo representante fue Marc Klinger. Un ejemplo podría ser L´Atelier de Elvira (August Endel) en Munic.

Atelier de Elvira

El Modernismo recibe diferentes nombres según el país:

  • Modernisme: En Cataluña
  • Modernismo: En España
  • Modern Style: En Inglaterra
  • Art Nouveau: En Bélgica y Francia
  • Liberty en Italia
  • Jugenstyle en Alemania
  • Sezessionstyle en Austria
  • Tyffani: EUA

 

LOS COLABORADORES DE GAUDÍ EN EL PALACIO

Francesc Berenguer i Mestres

Arquitecto sin título y diseñador. Cuando tenía 21 años abandonó sus estudios de arquitectura para trabajar como ayudante de Gaudí. Cuando le sobrevino la muerte, todavía  siendo joven, Gaudí comentó que había perdido a su mano derecha.  De las obras hechas como ayudante de Gaudí destacan el templo de la Sagrada Familia, la iglesia de la Colonia Güell y el Palacio Güell. También proyectó las Bodegas del Garraf y la Casa museo de Gaudí en el Parque Güell.

Camil Oliveras

En realidad no es colaborador de Gaudí y podemos decir que tampoco del Palacio ya que las chimeneas diseñadas por él que encontramos en el palacio provienen del Palau Fonollar (primera residencia de Eusebi Güell y su familia)

Desde que obtuvo su título de arquitectura fue el arquitecto provincial de la Diputación de Barcelona y proyectó entre sus obras algunos edificios de la Casa Provincial de la Maternidad de les Corts, y la puerta principal del Palacio de la Generalitat.  Algunos elementos y estancias del Palacio como el comedor están realizados por él. También trabajó para la familia Güell en la decoración del interior del Palacio Fonollar de Barcelona.

Agustí Massip i Brassó

Realizó toda la obra de paleta del Palacio Güell. También trabajó bajo las órdenes de Gaudí en la construcción del Palacio Episcopal de Astorga, en la Cripta de la Colonia Güell y en el Parque Güell.

Joan Oñós

Fue un importante forjador de Barcelona. Entre sus obras destaca la reja que rodea y protege el árbol genealógico de Jesucristo en el templo de la Sagrada Familia, la reja de entrada en la finca Güell, la reja de la Casa Vicenç, los picaportes de la Casa Calvet y las puertas de entrada y del escudo heráldico del Palacio Güell junto con los hermanos Badia Miarnau. También produjo los aparatos de luz de gas del Palacio Güell.

Los Hermanos Badia Miarnau

Tenían su taller de forja en la calle Nápoles 278 de Barcelona. De este taller salieron piezas de forja artística algunas de las cuales se hicieron por encargo de los arquitectos Antonio Gaudí y Jose María Jujol. Colaboraron con Joan Oñós en las puertas de entrada y escudo heráldico del Palacio Güell.

Salvador Gabarró

Era forjador y tenía su taller en la Avda Diagonal, parece ser que este taller fue continuado en la calle Nápoles por los hermanos Badia Miarnau. Su obra en el palacio se concreta en los trabajos de forja dirigidos por Joan Oñós.

Francesc Vidal i Jevellí

Fue el decorador y mobilista más importante del país en esos tiempos. Recibió encargos de ámbito nacional e internacional y tuvo como clientela a la alta burguesia catalana y a las instituciones oficiales. Estudió en París y fundó el Taller Industrias d´Art que se convirtió en un taller de artes aplicadas donde iniciaron su carrera artistas destacados del modernismo. En su taller se realizaban muebles de líneas eclépcticas, reproducciones de móbiles antiguos, complementos de cristaleria, vidrios etc…

Algunos de sus muebles se pueden ver en el Palacio Güell como el banco de la entrada, o diferentes muebles expuestos en en la planta noble.

Eudald Puntí

En el taller de Puntí fue donde se conoció Gaudí y Güell, después de que este último viera su obra para un comerciante de guantes en la exposición de París de 1878. En el taller de Puntí Gaudí realizó su pupitre de madera con aplicaciones de metales (que Gaudí conservaba en la Sagrada Familia y que desapareció con el incendio de 1936 con la guerra Civil).

En este taller se montaron las farolas metálicas de la Plaza Real y las del Palacio Güell. También se realizaron los artesonados, las puertas y algunos elementos decorativos.

Antonio Oliva

Trabajó en el Palacio con Eudald Puntí.

Hermanos Ventura

Trabajaban el mármol. Trabajaban especialmente obras de carácter funerario y también trabajaban el cemento. Trabajaron el mármol del Palacio Güell donde supieron ejecutar los diseños de Gaudí de forma extraordinaria, trabajando la piedra  en todas sus posibilidades plásticas. La piedra utilizada en el Palacio es casi toda de mármol extraída de la piedra del Garraf (propiedad de Güell) de diferentes colores.

Aleix Clapés

Pintor y amigo de Gaudí amplió sus estudios en París y trabajó la pintura al fresco en Roma. Se especializó sobretodo en pintura religiosa y retratos  y en la creación de tapices. Con Gaudí colaboró en la Casa Milá y en el Palacio Güell donde realizó una enorme pintura mural en la fachada medianera que representaba Hércules, en la actualidad desaparecida, y otras pinturas al oleo.

Jaume Pujol i Bausis

Fue uno de los propietarios de la fábrica de cerámica homónima de Esplugles del Llobregat. Esta empresa conocida como la Rajoleta empezó su producción en el 1858 y en el 1878 cuando pasó a ser Jaume Pujol Bausis el único propietario,  la fábrica empezó un proceso de crecimiento que la situó en una de las fábricas más importantes del periodo modernista. En la fábrica de Pujol i Bausis se realizaron piezas diseñadas para los mejores diseñadores modernistas. En el Palacio Güell su trabajo se concentra en la cerámica que revisten algunas de las chimeneas aunque también se pueden ver diferentes trabajos de cerámica en diferentes áreas del Palacio, como el techo de cerámica de las cocheras, realizada en cerámica porque éste es un material que se limpia fácilmente, la cerámica del lavabo decorada con motivos geométricos etc…

Rossend Nobas

Escultor formado en la Llotja de Barcelona. Realizó diferentes obras para la familia Güell que formaban parte de la decoración interior original del Palacio Güell.

Josep Llimona

Escultor formado en la Llotja de Barcelona. En 1892 forma con su hermano Joan Llimona el Círculo Artístico de San Lluc. Las estatuas de Llimona,  inicialmente reciben la influencia de las corrientes románticas y naturistas y después fue trabajando en la estética modernista. Después de su estancia en París, empezó a trabajar el desnudo femenino el cual utilizó en todo tipo de esculturas (arquitectónica, funeraria, y escultura exenta).

Alexandre de Riquer

En realidad no es colaborador de Gaudí. El grabado en una de las chimeneas de Francesc Vidal proviene del Palacio Fonollar,( primera residencia de Eusebi Güell y su familia) con lo que se puede decir que tampoco colabora directamente en el Palacio.

Es uno de los artistas más polifacéticos del modernismo: poeta, pintor, ilustrador, cartelista, grabador, decorador etc. Como cartelista fue reconocido internacionalmente, y fue el máximo representa del cartel decorativo simbolista del Art Nouveau en Cataluña. Introdujo el arte de ex-libris en Cataluña. En el palacio Güell, su obra se refleja en el panel con la imagen de Santa Isabel de Hungría situada en la parte central de la chimenea de alabastro roja de Camí Oliveras que preside la sala de confianza de los dormitorios, que Eusebi Güell hizo trasladar del Palacio Fonollar. Una de sus obras más destacadas es el interior de la llamada Sala del Escritorio del Círculo del Liceo. Con sus muebles, en el año 1892 obtuvo la medalla de oro en la Exposición Universal de Chicago.

Ramón Tusquets

Pintor que se estableció durante un periodo en Roma donde hizo amistad con Marià Fortuny del que recibió una cierta influencia. En el Palacio se conserba un espejo decorado con una pintura de tema floral.

Joan Busquets

Decorador y ebanista se formó en la Llotja y en el taller de decoración de su propia familia. Es junto a Gaspar Homar, los dos mueblistas y decoradores más importantes del modernismo.  Obtuvo diferentes medallas de honor en las exposiciones internacionales de Buenos Aires en 1910, en Londres en 1912 y en París en 1925 que fue premiado por un conjunto de muebles de arte deco.

Gaspar Homar

Es junto con Busquets los dos mueblistas y decoradores más representativos del modernismo. Obtuvo diferentes reconocimientos internacionales en varias exposiciones y colaboró frecuentemente con Lluis Domenech i Montaner, amueblando los interiores de sus obras como en la casa Lleó i Morera, la casa Thomas etc…, y también colaboró con Josep Puig i Cadafalch en las casas Amatller y Trinxet

HISTORIA DEL PALAU

En el 1862, Joan Güell i Ferrer, padre de Eusebi Güell compró a Felip Bertran los 2 inmuebles situados en las Ramblas 30-32 (actualmente 35 y 37) y posteriormente encargó las obras a Pere Casany (autor de la Casa Fradera situada en la esquina con Nou de la Rambla.
Cuando Eusebi Güell se casó con Isabel López en el año 1871, se instaló en el Palau de Fonollar con su esposa,parece ser que en la planta principal-planta noble de la calle Portaferrissa nº 7-9  justo al lado del Palau Moja, donde vivían su suegro el Marqués de Comillas.
Posteriormente Güell intentó adquirir el resto de viviendas del edificio que estaba habitado por diferentes inquilinos. A mediados de la década de 1870, Güell encargó una remodelación  del Palacio Fonollar al arquitecto Camí Oliveras.
Eusebi Güell y su familia vivieron en el Palau Fonollar hasta que un pleito judicial interpuesto por los vecinos los expulsaron. En 1884 cuando el matrimonio se trasladó  a la casa de la Rambla mientras se realizaba el proyecto y las obras de la nueva residencia familiar. Todo hace pensar que desde el primer momento, la intención de  Eusebi Güell fue levantar este edificio contiguo a la casa de la Rambla. Por esta razón se levantó en el barrio en el que está y no en el nuevo ensanche de la ciudad, donde en aquel momento se instalaban la mayor parte de las familias acomodadas que abandonaban el denso y cada vez más degradado casco antiguo.
Al verse expropiados de su casa marcharon a la Casa Bertran,y aprovechando que era propietario, ya que su padre había muerto en el 1872, decide estando allí, iniciar una campaña expansiva con la adquisición de los solares adjuntos a la casa.  Adquirieron una casa vecina a la casa de su padre,  c /Nou de la Rambla  3, y en el 1886 compraron la casa de al lado, la nº 5, y otras contiguas por la parte de la calle de Lancaster.
En el 1885 Eusebi Güell encarga el proyecto del Palau Güell a Gaudí y al año siguiente se empieza a construir. Los planos se firman el 30 de Junio de 1886, el permiso de obras se concedió el 12 de Noviembre de 1886, y un mes más tarde se empezó a construir.  En 1887 y a pesar de que la obra ya estaba bastane avanzada, se decidió hacer un cambio importante en el proyecto. Para poder llevar a cabo estos cambios, en Octubre de 1887, Güell compró otra finca colindante ( C/ Lancaster 3), cuya parte posterior incorporó al recinto del palacio en construcción. La incorporación permitió construir un cuerpo anexo y la rampa rectal  actual que conecta la planta baja con la subterránea donde se pudieron situar las cuadras.

El primer proyecto define un edificio similar al que se construyó pero con diferencias notables. No se preveía ningún ascensor, la escalera de honor era muy diferente a la que finalmente se construyó, la comunicación entre la planta baja y el sótano se preveía únicamente a través de la rampa helicoidal ya que la planta baja en principio no se destinaba a las cuadras previstas en la planta baja donde ahora se encuentra la tienda.

Las adquisiciones por Güell de los solares vecinos continuaron depués de 1887, pero no para ampliar el palacio sino para asegurarse la respetabilidad de los futuros vecinos. Sin embargo nunca pudo adquirir la casa nº7  de la calle Nou de Rambla contiguo al palacio. En cuanto a la finca colindante por el lado este, la estrategia fue diferente. En este solar había un cuerpo de una planta que hoy todavía existe. En 1885 Güell acordó con el propietario  Llorenç Fradera que nunca se podría levantar más plantas  ni sustituir las edificación existente por otra de mayor altura.

El Palau fue inaugurado en 1888 con motivo de la Exposición Universal, y fue visitado por personajes tan ilustres como el rey Humberto I de Italia, y el presidente de EEUU Grover Cleveland.

A finales del 1888 se celebró una fiesta privada a la que asistieron 2 hijas de la reina regente y en Enero de 1889 tuvo lugar un pequeño concierto, el primero del que se tiene noticia y al que asistiría otra de las infantas.

El traslado parcial de la familia Güell de la casa al palacio tuvo lugar en 1888, cuando el edificio todavía no se había terminado. Desde entonces , la familia siempre usó de forma simultánea las 2 residencias, lo que explica el poco espacio que se destinaba en el palacio a la vida cotidiana. El palacio fue concebido como un espacio de relación social y de actividad cultural sobretodo a partir de la reforma del proyecto inicial que tuvo lugar en 1887.

EDIFICIOS DE GAUDI POR CATALUÑA RELACIONADOS CON GÜELL

Jardines Artigas

Los jardines Artigas fue una obra de Gaudí para el Sr Artigas, un amigo de Güell propietario de una fábrica téxtil que quería hacer unos jardines junto a su fábrica. Se construyeron en e 1902 y restaurados en 1992. Están situados a unos 130 Km de Barcelona. Para ir con transporte público:

  • Autobús Alsina Graells desde Barcelona.
  • Tren RENFE a Ripoll+ Autobus Manel Mir Vila.

Precio: 4€

Horarios

  • Julio al 12 Septiembre: de Lunes a Domingo. 10 a 19h
  • 13 Septiembre a Junio: Fines de semana 10 a 17h

Chalet Catllaràs

Pista forestal a la Serra  del Catllaràs, a unos 12 Km de Pobla de Lillet (Berguedà)

Las necesidades de energía para la nueva fábrica de cemento en el Clot del Moro para la sociedad Asland, la primera fábrica de cemento Portalnd de Cataluña, de Eusebi Güell i Bagacilupi. Las minas de carbón del Catllaràs estaban muy lejos de Clot del Moro y de cualquier zona habitable, lo que condujo a Güell a encargar una casa para que habitaran los técnicos y otro personal que trabajaba en ellas.

Para ir desde Barcelona lo más fácil es ir en transporte público hasta la Pobla de Lillet, y después desde el barrio Coromines, tomar un camino señalizado con macas amarillas y largas que en llevan hasta allí ( 1 hora y media a pie)

En la actualidad es una casa de colonias. TF: 93 823 61 46

Fábrica Asland

En el municipio de Castellar de N´Hug en la zona llamada el Clot del Moro, Eusebi Güell encargó a Rafael Guastavino  a finales del siglo XIX la primera fábrica de cemento Portland en Cataluña. La fábrica está construída aprovechando la pendiente de la montaña para minimizar los costes de energía y los esfuerzos en el transporte y se organiza en 13 escalones. La fábrica funcionó del 1904 hasta el 1975. la Generalitat lo adquirió en el 1996, y en la actualidad es un museo donde se explica el proceso de fabricación y descubrimiento del cemento Portland. El museo está adherido al museo de Ciencia Técnica  y Patrimonio Industrial de Cataluña. Existe un tren turístico que hace la ruta de Pobla de Lillet hasta la Fabrica y que funciona de Abril a Noviembre.

 

http://http://www.trendelciment.cat/

El chalet de Güell
Se construyó junto a la fábrica Asland en 1904 y fue residencia de Eusebi Güell y el edificio donde se alojaban los altos cargos de la empresa y otros visitantes de la fábrica.  En el chalet, Alfonso XIII junto con otras personalidades del gobierno estuvo almorzando. Al igual que otros visitantes, el rey pensó que la casa había sido construída por Gaudí, a lo que Güell aclaró que el arquitecto de la obra era Antonio María Homs.

Bodegas Güell

Gaudí en colaboración con Francesc Berenguer proyectó estas bodegas en el Garraf entre los años 1895 y 1900. El proyecto consistía en unas bodegas y unos pabellones de caza, aunque estos últimos no se llegaron a construir. Eusebi Güell producía un vino que se servía en los barcos de la compañía Trasatlántica y que se exportaba a Cuba, pero al no tener mucho éxito en 1936 dejó de producirse. En la actualidad las bodegas son un restaurante el Gaudí Garraf  Restaurant pertenecen a una propiedad privada.

 http://www.gaudigarraf.com

Crtra de Barcelona a Valls  31, TF: 93 632 00 19

Colonia Güell

Empezó a construirse en el 1890 en Santa Coloma de Cervelló donde trasladó la industria téxtil que tenía en Barcelona en el barrio de Sants llamada Vapor Vell. A diferencia de la mayoría de colonias industriales de Cataluña, Eusebi Güell buscó mejoras sociales para sus trabajadores dotando a la colonia de varios equipamientos culturales y religiosos entre los que destaca la iglesia que fue encargada a Gaudí y nombrada Patrimonio mundial por la Unesco en el 2005 y que pertenece al Consorcio de Turismo del Baix Llobregat. En el año 1898 Güell encarga a Gaudí el proyecto de una iglesia para la colonia. En los años siguientes, Gaudí realizaría estudios previos a la construcción de la iglesia con un diseño de iglesia en 2 niveles : la iglesia baja o cripta y la principal que no se finalizó. En el 1908 Gaudí inicia la construcción de la iglesia de la Colonia Güell que se extendería hasta el 1914-1915 y que quedaría inacabada, concentrando todo su trabajo en la iglesia baja o cripta.

Transporte público: FGC (Plaza España) S33, S4 y S8. Estación: Colonia Güell

Durante una época  se realizó una actividad que consisitía en una visita nocturna que incluía la visita a la cripta de la colonia y que duraba  unos 45 minutos. Estas visitas  incluían una cena modernista en el resurante Capritx y se realizaban 1 hora antes de que empezara la cena a las 20:30h. En la actualidad ya no se realizan.


Restaurante El Captritx d´en Carles Bermell
C/ Reixach 16, Santa Coloma de Cervelló. Martes a Domingo. TF: 93 630 76 52
En Barcelona Ciudad:

Palau Güell

Pertenece a la Diputación de Barcelona desde 1945.Abierto desde Mayo del 2011, tras 7 años de restauración. El Palacio empezó su última restauración en el 2004 a causa de un desprendimiento de tierra de la cúpula que produjo la decisión de cerrar el edificio y de someterlo a una profunda remodelación. Estuvo abierto desde febrero del 2008 hasta principios del 2010 (solo entrada y caballerizas) y después se cerró por completo hasta que se reabrió en su totalidad en Mayo del 2011.

Parque Güell

Pertenece al Ayuntamiento de Barcelona. Es un parque público que ha sido gratuito hasta hace poco, y que ahora es de pago aunque si eres miembro de Gaudí+Bcn o vecino de la zona puedes entrar gratis. En el primer caso puedes hacer la reserva de una entrada gratuita por dia, y en el segundo enseñando el carnet de vecino de la zona pasas las veces que quieras.

Pabellones Güell

La propiedad que lo explota es el Institut Municipal del Paisatge Urbà que pertenece al ayuntamiento, y la titularidad es de la UAB.

Los pabellones Güell en realidad era una extensión del Palau Reial de Pedralbes, que perteneció a la familia Güell hasta el 1919 siendo utilizada como residencia de verano,, año en que lo cede a la familia real de Alfonso XIII como recompensa por haberle otorgado el título nobiliario de conde Güell en el año 1908. En 1931 al proclamarse la República, el Palau Reial pasa a ser del Ayuntamiento.

LOS MATERIALES

En el palau Güell, hay 3 materiales que son de vital importancia: la piedra del Garraf ( mezcla de mármol y piedra calcarea), la madera y el hierro forjado.

En cuanto a la piedra sabemos que la mayoria de piedra que se utiliza proviene de una cantera que la familia Güell tenían en el Garraf, a excepción de la piedra utilizada en la escalera principal que sube de la entrada a la planta noble que es piedra de ojo de serpiente que proviene de los Pirineos, la que se situa en el techo de la tribuna de los músicos que es calcita cristalina y la de la sala del baño que es de ojo de perdiz de diferentes colores.

El resto es piedra del garraf utilizada con técnicas y colores diferentes.

En cuanto a la madera, sabemos que los principales ebanistas fueron Eudald Puntí y Antoni Oliva. Eudald Puntí realizó la mayoría de artesonados, las puertas y la decoración en madera del salón y del comedor.

En cuanto a los artesonados hay que decir que los de las habitaciones privadas del segundo piso son mas sencillos, hechos con madera de haya y teka africana (o iroko). El más rico de todos es el dormitorio de los señores Güell, con maderas de tonalidades diferentes y aplicaciones de hierro dorado.

En general las puertas que cierran las zonas privadas, las de servicio o los accesos secundarios están hechos completamente en madera de una o dos clases y su diseño está inspirado en formas tradicionales.

Las puertas de la planta de las habitaciones de la segunda planta están realizados con haya llevando además unas chapas de arce.

El deambulatorio que rodea la planta de dormitorios es de madera de eucaliptus.

Por lo que respecta a las ventanas, salvo las de la planta noble, están generalmente fabricadas con roble y en el caso de las exteriores de los dormitorios llevan además una chapa de latón.

La madera también está presente en algunos pavimentos de palacio. Uno de los que más llama la atención es el del vestíbulo de la planta baja. Está hecho con adoquines pero en lugar de utilizar la tradicional piedra, Gaudí lo remplaza por madera de pino de tea (madera muy resinosa que procede del Canadá) para amortiguar el ruido de los caballos y los carruajes.

El pavimento de la planta noble es parquet tipo Versalles realizado con roble.

Como explicar todas los tipos de madera del Palau es bastante extenso, un croquis bien resumido podría ser el siguiente:

Pavimento vestíbulo Planta Baja: Madera de pino de Melis; Pavimento planta noble parquet (roble)

Artesonados Planta noble: Primero entrado por escalera principal y sala pasos perdidos ( eucalipto), el de la sala de visitas (roble); artesonados planta dormitorios ( haya, y teka africana (o iroko).

Frisos y zocalos de sala de visitas  (madera de roble de diferentes tonos con motivos vegetales y geométricos; los de la sala de confianza y comedor  (madera nogal) con decoraciones de animales fantásticos (aves, dragones) con cierta influencia japonizante.

Puertas salón central: Palisandro

Capilla Salón Central: Palisandro la parte exterior y madera boj en la parte interior

Tribuna de Músicos y escalera de tribuna de músicos: Madera ébano y palisandro

Zona que limita la consola del órgano antiguo: Ebano y palisandro

Puertas de acceso público (aunque sean interiores) suelen ser de roble,y suelen estar reforzadas con elementos de  hierro repujado,seguramente por razones de seguridad. Son puertas de gran calidad artística y con cierta influencia medieval y renacentista con algunas evocaciones mudéjars y orientalizantes.. Las  puertas del salón principal y de la capilla es  palisandro, y tienen decoraciones de latón, hueso de bovino y carey que enmarcan recuadros verticales de cobre pintados al óleo.

Puertas de Dormitorios: Están realizadas con haya y placas de arce.

Ventanas  Las ventanas del segundo piso que asoman al salón principal  son de eucalipto, con la singularidad que por la cara que da al salón, la madera está chapeada con chapa de latón.

Cancel sala confianza y comedor planta noble (nogal) y de influencia árabe, cancel de la antigua biblioteca (pino de tea), cancel salón central (palisandro  y ébano) con incrustaciones de hueso de bovino y cancela acristalada del balcón de la sala de confianza en planta dormitorios (pino de tea)

Madera del salon comedor: nogal y cuero repujado

En cuanto al hierro forjado se utiliza en la mayor parte del palacio. La única excepción de hierro fundido es una columna situada en la sala del billar que se cree que cumple una función únicamente decorativa.